《鹊刀门传奇》：古装喜剧的黑马之势优质

自《鹊剑传》之后，古装喜剧纷纷分支出来。 先是《我有一个朋友》成为观众心目中的“不想惹的剧”，接着《兰桂坊幸福事》成为国庆节前的一组黑马。 时隔多年，古装喜剧终于再次“坐上台面”。

目前三部剧的口碑都很好，豆瓣评分在八分左右。 可以说，今年的古装喜剧无论是数量还是质量都取得了突破。 当然，纯古装喜剧内容短期内仍难以发展壮大。 毕竟喜剧人才是稀有的。 不过，就古装剧市场的多元化进程而言，《仙剑》、《我有一个朋友》、《兰桂的喜事》等剧的意义和价值肯定更胜一筹。深刻的。

黑马趋势

如果把定义放宽一点，《唐砖》、《宋少年志》、《日常生活》、《灵剑山往事》等都可以称为古装喜剧，但限定词“轻”必须在任何喜剧之前添加。 。 古装轻喜剧一般不会严格遵循喜剧的创作手法和叙事框架，更多时候会融入喜剧元素，比如荒诞的情节、幽默的表情包等。

爱奇艺高级副总裁戴莹曾在谈及《唐砖》时表示：“无论是哪个类型的作品，喜剧元素的适当加入无疑是最吸引用户的亮点。” 确实如此，《庆余年》和《庆余年》这两部男频道改编的《女婿》就是最好的例子。 《庆余年》中，“鸡腿妹”、“智商盆”都是与古装语境反差极大的热门话题。 爽快的感觉形成了有效的中和，《女婿》的“斗西西”梗吸引了大批粉丝。

事实上，《喜来乐》、《铁齿铜牙纪晓岚》等经典古装剧也属于“轻喜剧”的范畴。 相比之下，今年的《鹊剑传》、《兰桂喜事》等，都是正宗的古装喜剧，减去了“轻”，与《武林外传》、《龙门镖局》同轨。 。 《大宋编年史》的悬疑、《日常生活》的爱情、《庆余年》的男频道等都是电视剧的首要标签，而喜剧则是次要标签，但在《鹊桥传说》《鹊桥传说》《我有一个朋友》等剧中，喜剧元素作为骨干而存在。

《鹊桥传说》《我有一个朋友》《兰桂花花》三部剧有很多相似之处。 比如，“创造幸福”是第一要务，如君采用群像创作模式。 《我有一个朋友》中聚集在不知名杂货店的孩子们、《鹊剑传》中与鹊剑派有联系的众生、《兰桂花情》中的杜如玉一家都是代表的集体肖像。 与赋予主角更多场景的古装轻喜剧相比，上述喜剧中的场景分布更加均匀。

此外，用群像来呈现喜剧之下的普世价值观，可以说，充分发挥喜剧“幽默与幽默相结合”的艺术价值，也是三部剧的共同选择。 在《鹊剑传》中，更加注重讽刺属性，对“明星”“造人物”、“拿回扣”等社会现象都有探讨； 《喜事》更注重捕捉人间烟火，从亲情延伸到婚姻的实际讨论； 《我有一个朋友》正如片名所说，在武术背景下诠释了“友谊”二字的真正含义。

这些共性也决定了今年这些古装喜剧的观众群体。 从伊恩的数据来看，《青青日报》的受众画像中，女性用户占据压倒性优势，受众年龄层主要集中在24岁以下。相比之下，《青青日报》的受众群体中男性用户占比《鹊剑传》收视率超过40%，25岁至34岁的观众占比约一半。 因此，也可以说，这类古装群喜剧在观众年龄上更具有向上契合度。

这种向上的兼容性，也让古装喜剧这个相对小众的类型在今年突破了行业。 《鹊桥传奇》播出近两个月，依然位居猫眼剧、灯塔剧热度榜； 国庆期间至今，《我有一个朋友》一直稳居豆瓣实时热门图书和视频榜，目前排名仅次于国庆院线电影； 《喜事》连续多日位列灯塔网络剧情片市场占有率榜。 前五。

类型中断

纯古装喜剧类型已经中断。 也就是说，已经很久没有受到如此高的关注了。 看完同类型剧，如今的代表作依然是多年前的《武林外传》。 究其原因，乍一看是戏剧市场优胜劣汰的自然规律，但背后更关键的因素其实是喜剧人才的稀缺。 这一点从观众对《鹊桥传说》的评价就可以看出来：“缺少宁财神这样的编剧”“可见一斑。”

如此评价的原因是，《鹊剑传》虽然算得上是一部优质作品，但从内涵价值来看，与《武林外传》等经典情景喜剧相比，还是有差距的。 翔娱乐曾在《赵本山没能扛起武术大旗，但他确实拯救了喜剧》一文中详细讨论过。 说到底，宁财神还是难找，国内成熟的喜剧创作团队也是难找。

《鹊桥传说》、《我有一个朋友》、《兰桂花花》三部作品背后的创作团队值得关注。 《鹊剑传》背后的本山传媒就不用赘述了。 《我有一个朋友》的导演和编剧都是毕新野。 他首次受到外界关注是在创作高分青春剧《一起上学》之后。 这部剧轻松搞笑的风格与今天的《我有一个朋友》一脉相承。

《兰桂花情》的导演是曾执导过喜剧短片《生活袭击了我》和《导演袭击了我》的李亚非。 其中，《生活袭击了我》由李亚非与开心麻花艺术家乌日娜联合执导，而《兰桂花花》的编剧之一大岛曾与李亚非多次合作《生活袭击了我》 ”和“我必须背叛地球”。 也就是说，《兰桂喜事》背后的主创团队，包括导演、编剧，在喜剧领域深耕已久。

纵观喜剧老牌团队，从《刘老根》、《乡村爱情》系列开始走上喜剧赛道的本山传媒，如今是为数不多的具有喜剧系列长期作战能力的公司之一。 德云社近一两部虽然在2018年也开始创作喜剧剧集，但第一部《瓦舍江湖》却开局不佳，后续情景喜剧《万春斗侠社》的表现还要拭目以待。 另一个喜剧厂牌开心麻花在戏剧领域也持保守态度。 虽然今年推出了首部情景喜剧微短剧《我们剧团能活过这一集吗》，但微短剧的影响力毕竟有限。

现在来看，对于喜剧剧集来说，今天的希望依然是伴随着网剧、微短剧等成长起来的新生代创作者。可以说，无论是老牌喜剧团队，还是新生代创作者，目前都在成长。面对自己的困难。 《鹊剑传》核心价值变浅，《我有一个朋友》播出后半段也面临剧情延迟和悬念。 存在太多、缺乏刺激等一系列争议。 该剧在豆瓣上依然保持着高分，这与观众在《一起欢迎到学校》中积累的“滤镜”是分不开的。

客观地说，所有类型的创作都面临着困难，但喜剧创作确实有更高的门槛，因为它有极其明确的任务和使命。 郭德纲曾说过：“相声如果不好笑，那就太搞笑了。” 喜剧也是如此。 如何甩掉包袱，如何持续让观众开怀大笑，如何赋予内容超越“笑果”的深层核心价值，都是对创作者才华的考验。 由于人才稀缺的现实环境，古装喜剧虽然现阶段已蓄势待发，但短期内仍难以成长。

市场变化

《我有一个朋友》播出期间，引发的一个讨论值得关注，那就是#我有一个朋友不想被掩盖的剧#热搜。 影视行业早已有其独特的规律。 比如商业片更受欢迎，文艺片更容易获得更高的口碑评价。 这和戏剧市场的逻辑是一样的，古代木偶和现实题材更容易受到欢迎，因为它们长期以来的受众非常广泛。 一部作品受欢迎与否、爆款与否，都是由它的类型和受众决定的。

但如今外界的呼吁，让业界看到了观众对于拓展优质古装喜剧生存环境的热情。 行业的客观规律有其合理性，但违背规律的理性声音也有其价值。 古装喜剧的观众群体称不上是一个规模庞大、创作已经停产的类型，显然需要市场和观众的“关怀”。 值得欣慰的是，《鹊桥传说》、《我有一个朋友》、《兰桂的喜事》确实在播出过程中积累了不少势头，成为剧集走出去的主要动力。行业。

目前在戏剧领域，古装题材可能是最适合纯喜剧表达的领域，这一点在《兰桂喜事》中体现得非常明显。 像《兰桂幸福事》这样探讨“家庭和睦万事兴”和婚姻主题的作品，在现代语境下很难驾驭叙事的“张弛感”，因为影视与影视的界限。现实太接近，观众难免将现实视为虚拟创作，表演效果自然大打折扣，但古代背景不同。 它距离现实足够远，可以容纳严肃主题的喜剧解构。

《鹊桥传说》、《我有一个朋友》、《兰桂花花》三部电视剧虽然没能进入大热剧行列，但用“黑马”来形容也不为过。 《鹊桥传说》也堪称小爆款。 最关键的是，通过剧集自下而上的推广，让影视公司和创作者看到这类题材的潜力。 这背后，也反映出观众对古装剧需求的变化以及古装题材多元化趋势的加剧。 这两个主要现实现在正在不断相互作用。

知乎上“如何评价古装喜剧《鹊仙传》”的问题下，“一部秒杀流量的剧”、“碾压荧幕上大部分仙侠剧和武侠剧”、“赵家阶级全靠它了”诸如“仙侠古剧掀起”之类的评论并不少见。 由此，我们可以直观地看到问题所在，那就是观众对古装剧类型单一的不满。 当然，近年来《庆余年》、《清平乐》等男频道剧、古装剧为市场增添了不少活力，但此类作品的比例依然不高。

世纪之交国内影视业进入高速发展期后，古装剧类型繁多，比如以《武林外传》为代表的古装喜剧，以《康熙王朝》、《大明王朝》等​​为代表的戏剧。以金庸、古龙小说改编为代表的武侠剧，以《西游记》《水月洞》为代表的玄幻剧，以《错嫁对人》为代表的言情剧轿子”都有自己的位置。 尽管每种类型的影响力不同，但市场具有包容性和多极化性。

幸运的是，现在情况正在好转。 虽然古偶剧依然是古装赛道各平台的基本市场，但市场正在回归多元化之路。 除了古装喜剧的兴起，古装剧也逐渐兴起，比如《汉颂》、《大唐颂》、《张居正》等历史题材剧都在等待播出。此外，还有多部漫画古装剧待播，如《狐妖小红娘》、《大理寺》、《少卿游记》等。今年的古装喜剧《餐桌》就是古装剧市场变化的一个缩影。