从《装腔启示录》看都市剧的壁垒难破优质

自从《骑行》和《漫长的季节》热播以来，观众的观剧口味已经趋于分散、小众。 一部剧很难同时在播放量、话题热度、口碑三大指标上取得高分，更何况统一一线城市和下沉市场有意思。

顶流剧之所以有效益，往往只需要一个“爆”字，但对于有创新但不火爆的剧来说，“总要费一番力气才能说服别人”。

比如，豆瓣口碑排行榜上的《我有一个朋友》、《陌生人之下》和《假装末世》近期分别获得8.6分、8.1分和8.1分。 新上映的《九义人》也获得了8.0分的高分。

可以说，这些剧都有各自疯狂安利给大众的核心粉丝，但又各自有着难以打破的壁垒。

今天我们要聊的话题是，这些剧对于核心观众来说有什么价值？ 您和公众之间的障碍是什么？

假装的启示：作为调味料，而不是庇护所

毫不夸张地说，与现实密切相关的都市剧是近年来最难制作的类型之一。

斗争主题被内卷和躺卧所取代，爱情主题被女性焦虑和中产阶级焦虑的话题所取代。 如今，这两个叙事核心也已趋于平庸，而李墨导演的《假装末世》则是最受欢迎的都市剧之一。 鲜有表达欲望的生动作品。

这部剧的优秀之处就体现在把人、城、“假装”的核心呈现得很好，表达细腻而精准。

可以说，在国产剧中，《伪装者启示录》建立了自己的都市剧坐标系。 它用“假装”切入成人世界和爱情，展示了不同层次的人如何将“假装”作为一种生存策略和哲学。 表面上，光鲜亮丽的CBD男女用物质消费和艺术审美来包装自己，打造中产阶级门槛。 事实上，他们的灵魂已经疲惫不堪，但他们却无法表现给别人看。 “假装”是他们的防御面具。

其次，这部剧将“装”与北京生活场景结合起来。 女主角读什么书，男主角用什么牌子的香膏，男女约会时喝什么饮料，都指向“假装”的主题，而剧中人居住的社区、走廊、小餐馆都是也一一呈现，展现了一幅安慰人心的现实都市景象，也呈现了一幅权力与阶级混合的都市奇观，讽刺中带着一丝悲伤。

剧中，唐英和徐子权夫妇充满了成人爱情的推拉。 “假装”是他们不暴露感情底牌的方式。 对于观众来说，两人之间的爱情推拉是一大看点。 那种爱的推拉。 情感的流动非常真实，是国产剧中痴迷日韩剧的观众梦寐以求的剧情。

这部剧之所以不能引起大众共鸣，是因为现在人们“别再装了”。 物质层面，全球正在降本增效，人们的生活正在回归地面。 假装不务实已经成为过去。

在精神层面，观众需要确定性、力量感和治愈感，而《假装末日》恰恰表达了这种不确定性。 即使有安慰，也是建立在对生活的灰暗认知之上，带着淡淡的忧伤，在众多工业糖和工业酷的作品中，是很好的精神调味品，但却无法成为大众的庇护所。 。

《陌生人之下》：漫画剧的局限与局限

此前，最成功的国产漫画剧是Sugarman Media出品的《棋魂》，改编自日本同名漫画。

《陌生人之下》的出现，不仅在漫改剧赛道上超越了《魂》，也意味着基于本土文化和当下现实的奇幻剧成为代表作品，并且也有了系列化的运营和创作。宇宙。 IP的潜力对于行业和市场具有重要意义。

其世界观以道教文化体系为基础，具有鲜明的国风元素、幽默无厘头的轻喜剧元素，充满二次元的精神图腾和看点。

它创造了一个令人信服的“外星人世界”，在这个世界里，这样的外星人组织随处可见。 外星人有自己的力量。 主角冯宝宝、张楚兰、王野、张灵宇就像武侠界的高手。 ，并融入现代年轻人的生活。 他们玩游戏、喝奶茶、逛便利店、坐地铁，与时俱进。 比如那都通是一家快递公司，而诸葛青道士和王爷的其他身份则是偶像和富二代。

可以说，奇幻第一次如此与国风和当下的都市现实融为一体。 它做到了武侠剧无法做到的事情。 虽然在结局、反派、悬念上都有不足，但《陌生人之下》已经达到了目前漫画系列所能达到的程度。 从某种程度上来说，缺乏爆款是漫画剧的局限性。 在现实语境下的想象世界和现实世界之间，公众更接近后者。

与《陌路之下》形成对比的是《玉门西行》。 这两部作品也都有中国背景，连接过去与现在、现实与想象的世界。 如果说《陌路之下》是男人的激情幻想，那么《玉门关》就是女人的浪漫幻想。

味雨IP将女性冒险、民间传说和中国神话传说融为一体。 她的浪漫故事发生在中国真实的山区和沙漠中。 她笔下的女主角自由风骚，能与鬼神沟通，而官方男主则经常助攻，不羁。 女主角认识到了自己。

相比于《异人之下》对道教和真实地名的隐匿，《玉门西行》更多地依靠真实的地域和刻在中国人DNA里的古老神魔元素来建立代入感和氛围。与古代和现代产生共鸣。

《我有一个朋友》与《九个义人》：作者经历与象征宣泄

《我有一个朋友》是在《大宋青春编年史2》之后不久播出的，总让人感觉有几分熟悉。 毕心野和王娟都擅长群像、激情、轻喜剧，但领域不同。

王娟主打传奇悬疑，擅长出人意料的反转，大大小小的情节都有。 毕心野虽然从《欢迎一起上学》的校园场景转到了《我有一个朋友》的江湖场景，但本质仍然是一部情景喜剧。 ，以剧情短小着称，更注重个人的生活体验和个性化表达。

《我有一个朋友》遵循现实主义风格。 制作不良是客观存在的，但粗糙、简单也是刻意的。

更何况主角都是没有光环的普通人，主演也是没有流量的新人。 他们的故事极其日常。

从台词上来说，这部剧依然是毕心野一贯的二次元废话文学。 情感和笑声所需要的气氛、节奏和分寸感，依赖于选角、演员和导演的现场训练能力。 喜欢的人会非常喜欢，但又不会一样。 也实在是不可能得到。

《九义人》就像是古代版的《不完美受害者》。 它将现实生活和现代语境中无法进行的复仇和复仇叙事移植到了侠义驱动、复仇受到较少限制、可以愉快发泄的古代世界。 非常有创意。

无论是职场男上司PUA性侵，还是女性维权，都是非常现代的语境，代入感很强。 然而，这使得故事与古代背景更加脱节。 吴恋，缺乏复杂性，是纯粹的。 成为情感宣泄的对象。

表达同一主题的《不完美受害者》无论话题还是台词都犀利、思辨、幽默。 坏人有灰度，正派人物有理想和原则。 尽管如此，它仍然吓跑了一些人。 原因就在于人们潜意识里抵制“坏事”。

虽然最终会有胜利的结局，但痛苦痛苦的维权过程已经变得难以忍受，而主打女性复仇剧的《九义人》也遭遇了这种来自大众心理的“抵制”。 据说，女权故事所带来的圆满结局，远远掩盖不了观众在观看主角被侵犯、维权时所经历的痛苦。

无论是电视剧还是电影，无论是主打反家暴还是反侵权，主题的正确倡导与公众实际抵制观看之间的矛盾都将长期存在。

【文/飞宇】