张艺谋影结局解析_张艺谋影结局是什么意思 开放式结尾小艾去向成谜优质

对于结尾留了遐想空间，小艾透过门缝里她到底看到了什么，最常规的解读是看到一个人在权力面前的堕落，要不变恶人要不变死人，又一个子虞诞生了。但她的眼神又分外的惊恐，如果只是影子的黑化，那她在大殿上已经目睹，应该不会那么的意外，有可能门外又发生了一次杀戮，比如田战又突然把影子杀掉之类，脑洞再大一点甚至可能死的那个是王的替身，真正的王站出来把影子干掉？这就有点动物世界食物链的意思了。

难得，这回国师留了一个“诺兰式”的结局，就像《盗梦空间》里的陀螺最后到底是停了下来还是继续转动。当然我们可以从另外一个角度进行分析，小艾虽然看到了境州杀了子虞和沛公，但她于情于理都不能揭穿境州，于情小艾对境州已经有感情，于理小艾是爱自己沛国，如果告诉大家沛王和都督都没了，沛国必将陷入混乱。

小艾最后突然跑到门口，看着外面的一切，一副惊恐的表情，这其实是一个开放式结局，但顺着前面的分析，不难猜到境州会自封为王，而同伙田战则做都督。境州在出去之前，把小艾给的锦囊还给小艾，说明境州已不再留恋儿女情长，而是看重权力和更深的欲望。

之后沛公让鲁爱卿留步时，田战嘴角微微上扬，这也暗示了田战揭发鲁爱卿是内奸，当然这也是田战的一步棋，借沛公之手杀了鲁爱卿以除后患。境州封王之后的剧情也不难联想，肯定是田战第一个跑去现场收拾残局，把带着面具的子虞抬走，不让别人发现。

其实在《影》的故事中，“只有棋子，没有棋局”。张艺谋曾在采访中透露电影其实是一个开放式结局，据悉，该段落也是导演在临近孙俪杀青之际，临时补拍一场小艾起身奔跑、跑向大门的戏，最后也是非常出色地完成，导演还感叹孙俪跑得令他意外，“如同飞蛾投火，跑的很生动，简直是用生命在奔跑”。

而承担结局落笔的孙俪也曾阐述其中细节，“我们拍这场戏拍了小10天，导演认为我不应该只是蹲在那儿，他想了很多方案，是不是要推开门，是该说什么，还是不要说什么？最后他决定留一点悬念在里面。在极具中国风的水墨画风，以及数次翻转的紧张剧情之外，电影结局随着剧情的曝光一跃成为热议话题之一，电影首尾以孙俪向外凝视的作为呼应，开启故事又不失留白意味，结尾更是隐忍遐想，留给观众不少解读空间。

当感情失衡被发觉的那道光斜斜洒向身在洞穴之中的孙俪时，下一道光的降临后的结果则成为众人猜忌的话题。这也是导演张艺谋在结尾处留下的一个悬念，既然全片都以虚实论，结尾为何要圆满？“天使和魔鬼有时只隔着一层纱，如果从魔鬼的这个结尾来讲，境州完成的是一个身份的转换。

但是我自己认为最后的结尾是开放的，境州完成逆杀之后是一个定型的莎士比亚式的悲剧，这个时候他又将自己的命运掌握在自己的手里，这时就会有多样的性的选择。从某种意义上来讲，对于六十多岁的张艺谋来说，也是这样，在一次光影的成功探险之后，接下来还会有玩儿些什么，只要自己愉快就够了。

影片首先从邓超、孙俪扮演的这“两夫一妻”的“小家”入手，让微观的、个体的夫妻秩序失常，延伸到国家层面的君臣秩序失常。“最忠于我的仆人必与我妻偷情”，是许许多多黑色电影的保留剧目，这里更加夸张的“我的性敌人竟是我自己”，更是让影片一步跨入现代心理学范畴。

因此张艺谋1990年的《菊豆》中即已有所表现但未完全显影的精神分析主题，在《影》中被清晰化，借用时代进程，理所当然地成为在现代语境中可以说得清的问题。《影》讲述的是张艺谋一直以来就很想表达的，有关“替身”的故事，在他的记忆中真正的“替身”是不会被历史所记录的，一直生活在自己的对身份认知焦虑中，在生死的边缘找寻着生的可能，正因如此众多具有戏剧张力的故事也能够随之展开。

在经历了前后多次的思量与权衡之后，当张艺谋看到朱苏进创作的《三国·荆州》剧本时，原先的那些个构想就一一浮现的了出来，但要想在三国那些个帝王将相的故事中，把重点聚焦在一个老百姓的身上，总会有些不太合乎情理。于是乎张艺谋便开始一场自己电影美学的减法之旅，架空历史时间，去掉多余的色彩，在平面的山水写意与四维的映像舞台之中，呈现出一个关乎个体意识觉醒的故事。

张艺谋作品《影》结局怎么解析

当我们讨论到《影》时，总是会无法避免地聊到张艺谋对于《影》的表现手法——黑与白。所以，《影》的结尾会和这样的表现手法有什么关系呢？细细斟酌，不难发现，几位角色服装的颜色似乎已经代表了他们的立场：

张艺谋的《影》结尾是什么意思？

结尾，小艾飞奔冲到门口，透过门框窥探，挣扎了许久还是选择没有在众人面前揭穿，她看到了什么，想必是田将军熟知内情已带群臣下跪，俯首称王。田战这个角色对沛国对子虞可谓是真心绝对，当然这也免不了子虞许下的他都督的位置，田战绝对是不希望出来的是镜州，出来的是镜州，必然子虞败，子虞败，田战仍然是被压制的。假设出来的是沛王，那子虞必死，都督的位置仍然是镜州，这次是真身而不是影，田战依然二号将军。但是出来的若是子虞，那镜州必死，田战自然而然成了名正言顺的都督。《影》主题是讨论人性的挣扎、生存，别忘了有阳光的地方才有影子。

《影》这部电影结局没看懂

《影》结局是开放性结局，留给观众自己想象

三个可能结局

一、影出门后，告诉了大臣真相，田战和大臣共同拥立他们心中的子虞为沛国的新王，看到众人俯首称臣，小艾看到后，才发现此时境州已经完成了他人格的蜕变，变成了新的子虞，小艾之前对他的怜悯已经荡然无存，影又把香囊还给了她，意味着他依然想要占有她，而她又无力改变什么。

二、影出门后，告诉了大臣真相，结果被田战一刀斩杀，田战称王。因为故事最后只有小艾和田战知道子虞的真实身份，影本来也不是子虞，小艾为了活命，看到影被斩杀的一幕，不敢出门。

三、影出门后，告诉了大臣真想，被田战所杀，田战告诉众臣，自己才是真正的沛王。而之前的沛王只不过是自己的影子，从三点就可以看出来他是真王。一是沛王在大殿上射田战，田战表现出来的冷静，沛王离得那么近居然都没有射中，不是射不中，是不敢射中，最后还是田战自己插了一箭；二是面对公主死亡时候两个人的态度，田战是伤心欲绝，而沛王表现的非常的冷静；三是寻找到子虞的藏身之地，按说沛王是不知道子虞的藏身之地的，知道子虞藏身之地的只有田战、影和小艾。影和小艾是不会告诉别人的因为这样他们会招来杀身之祸，那只能是田战，而为什么最后沛王又知道了，因为他们中田战才是真的王，他把子虞藏身之地告诉了沛王，沛王才派人杀子虞。

张艺谋的《影》结尾是什么意思？

结尾，小艾飞奔冲到门口，透过门框窥探，挣扎了许久还是选择没有在众人面前揭穿，她看到了什么，想必是田将军熟知内情已带群臣下跪，俯首称王。田战这个角色对沛国对子虞可谓是真心绝对，当然这也免不了子虞许下的他都督的位置，田战绝对是不希望出来的是镜州，出来的是镜州，必然子虞败，子虞败，田战仍然是被压制的。假设出来的是沛王，那子虞必死，都督的位置仍然是镜州，这次是真身而不是影，田战依然二号将军。但是出来的若是子虞，那镜州必死，田战自然而然成了名正言顺的都督。《影》主题是讨论人性的挣扎、生存，别忘了有阳光的地方才有影子。

张艺谋的影结局是什么意思

就是主角终于不用做别人的棋子了，可以为自己活着了。

张艺谋《影》整个剧情都属于懵懵的状态，这部剧的结尾什么意思？

我先说说我个人的观点吧。

　　“这个结尾我们讨论了很多次，包括小艾冲向大门，也是导演有一天突然说应该让小艾过去。境州到底会是什么选择，大家去《影2》或者《影3》中去找吧。”

　　孙俪也曾阐述其中细节，“我们拍这场戏拍了小10天，导演认为我不应该只是蹲在那儿，他想了很多方案，是不是要推开门，是该说什么，还是不要说什么？最后他决定留一点悬念在里面。”

　　水墨风，黑白色彩，阴阳八卦，以柔克刚，隐忍，这些是中国文化符号的集中表现，也符合电影故事：

　　“比如说，中国水墨画讲的并非‘非黑即白’，借水的流动和晕染展示出了丰富的中间层次，是水墨画最独特的韵味。从这个概念来说，人性也不是‘非黑即白’，它中间的部分是非常复杂的，是人内心中最复杂的暗流。”

　　如果以人性的角度切入田战，这会是一个十分有意思的结尾，你怎么看呢？但是这只是我自己的个人看法你怎么看那。也可以想出不一样的结论一起讨论下。

张艺谋导演的电影《影》这部电影让人难以琢磨，看到结局才能反应过来，如何评价这部作品？

故事改编自《三国.荆州》其实整个电影里的故事跟‘三国’一毛钱关系没有。故事架空了历史，片中国家名字为“沛”；子虞作为沛国的大都督，因为八岁的时候父亲在朝堂上被刺客用利斧砍了头，他的叔叔找遍了各个地方，然后找到一个面貌和子虞长得很像的男孩也是八岁，带回来调教做子虞的替身，又名“影子”境州。

张艺谋的表达手法是颜色的变换，整个电影就只有二个主色“黑与白”，沛国国君的大殿内全是黑白色的书法，人的衣服也全是黑白色，场影也是黑白色，从开始到结束电影只讲了四天的故事，然后电影这四天一直在下雨，即便是打斗场所，也是黑白武侠。之前记得《满城尽带黄金甲》是黄色，《英雄》是红色。另外就是古琴的应用，激情打斗场面古琴声音惊艳传来。

张艺谋作品《影》表现了什么样的世界，黑与白到底如何分别？

这是张艺谋在2018年的一部导演的作品，虽然在他的众多优秀作品之中，这部影片并没有爆红，但是也依旧不失为一部优秀的电影作品。有人觉得这部影片本身就是一个悲剧。在结尾的时候，故事中的人物都没能等到一个比较好的下场，人物的命运都是以悲剧收尾。

《影》到底讲的什么？为什么很多人说看不懂？

顾名思义，《影》主要讲的就是替身的故事。沛国大都督（邓超饰）因为身体状况日渐衰弱，于是找来从8岁起就被他囚禁的替身境州（邓超饰），来帮他处理外面的是是非非。

境州在大都督和沛国国君（郑恺饰）的权谋游戏中，苦苦挣扎，但这一切都是为了生存。

这样的坚持不是说不好，只是没有更多的人会欣赏了。相比较看不懂的故事情节，进到电影院里，更多的还是希望看到更多接地气的表演，而当那些看不懂的故事情节被冠以“高级”的称呼时，如今看来，或许也并不是一件好事情。

张艺谋电影《影》结局…境州为什么要反杀都督？境州母亲是谁杀死的？

影母是都督为影设置的风筝线。影替真身与杨苍一战，有两种可能结局，一为影死，二为影生还。有影母及其故居在，都督可以确保影、杨二人对决后，如果影生还这种情况出现，都督能够定位到影，影不致脱离其掌控。影片中都督与影有一句台词，“还记得回家的路么？”就是为了确认风筝线的效果。
问题在于，都督打算怎么处置影？
从影片中看，影作为被利用的棋子，对于都督的价值，集中体现在代其与杨苍一战，为偷袭境州计划争取时间上。影杨对决的结果不重要，影死的可能对都督来说不重要，能撑住一段时间，迷惑杨苍，是这颗棋子的核心价值。境州一破，影作为棋子的价值就失去了。
影在对战中死了也就死了。如果活下来，这颗弃子反倒会给都督带来潜在威胁。要使潜在威胁不变成现实威胁，可以有两种方案：要么杀死影，死人是不会带来威胁的。要么，放任影和影母团聚，让他们走，影为了照顾影母，为了影母的安全，或许会远走高飞，不会回来。但影与都督长得那么像，只要他还活着，对都督就有潜在威胁。以影片中都督言行所体现出的思维模式、行事风格来看，都督会放任威胁存在，选择第二种方案吗？可能性是极小的。那为什么都督向影交代影母的事儿呢？前面分析了，只是个风筝线而已，一是为了牵住影，二是让影的心里有所寄托，在尚有价值时能好好为其卖命，在决斗中能撑住一段时间。因此，我倾向于认为，都督从一开始就没打算让影能够活下去。
以上分析只是讨论了，都督是有杀影的动机的，并且很可能从一开始就打算这么做，为杀影留有后手。
但动机还不能等同于行为。问题在于，都督到底有没有实行杀影的计划，如果实行了，又是什么时候动手的呢？
此外，影片中明白交代了影母已死，是谁杀的？影片中出现了两拨杀手，第一拨、第二拨分别是谁派的？
根据影片已交代的信息，这些问题可以有多种可能，不过我们能试着通过推理去寻找可能性最大的情况。我觉得考虑的时候需要倒过来。
首先可推出，第二拨杀手极有可能是王派的，不可能是都督派的。
因为对于王来说，影能活下来并且返回沛，才对他有价值。这种情况下，影对他的价值体现在，能够替代在王的计划中需要除掉的都督，假戏真做，补上都督的空位，以掩人耳目，维持其君臣和谐的表象。王是希望存影的。并且，前面分析了，都督是希望除去影的。至少，不会去救影，因为不管影是不是忠于他，由于影和他的外貌极为相似，只要影回到沛，那么有影存在一天，他这个真身就无法以真面目示人，哪怕夺境州计划已经完成，哪怕王也能被他除掉，哪怕已经不需要再有真假分身。对于原计划已完成、志得意满的都督来说，只要影回来就算失败，根本没有以“救”影来收服其心的必要。影被刺获救之后，也正是分析了都督的心理，才在影片结尾的朝堂场景中对都督预先有所防备。其实只要影回来了，即使都督的话术再高明，也不管都督事实上有没有实行杀影的计划，情势所迫，影与都督之间必然心怀猜忌，势不两立。
分析出第二拨杀手为王所派之后，就可以将分析得到的判断作为暂定结论倒推回去。
那么，第一拨杀手是谁派的呢？更有可能是都督派的，王派来的可能性较小。因为根据前面的分析，无论如何，都督都极有可能派出杀手杀影。要杀影，最好的做法就是埋伏下来，等其上钩，动机和时间都吻合。王确认影的身份后就能推断出都督的选择，不必专门自导自演。根据电影情节，王于此时（境州计划着手实施时）必然已经明白都督未死，否则与后面的剧情发展矛盾。
接下来，影母是谁派人杀的呢？都督和王都有可能，两种情况都没法排除，王派杀手杀的可能性甚至更大。都督关心的是除掉影，影母无关紧要，可以选择留其性命，这样影出现与母团聚时心情激动，增加一些杀影的把握，或者也可以选择不留；但总之都督并无很强的杀影母的动机。而以王的利益考虑，杀影母对其有利。王可以推断出，都督大概率派人杀影，但都督可能不一定选择在最好的杀影时机动手。
无论是听命于都督的杀手还是听命于王的杀手，一旦派出之后，因为相隔较远，都只能依命令自主行事，其行动无法被下命令者实时掌握、操控。
如果都督派的杀手先暗自跟住影，让影和其母先相聚，随后择机再杀。这样对王一方派来救影的杀手来说比较被动，因为这样就无法很好地把握救影的时机和影返回沛的时间。王很有可能考虑到了这一点，从而给奉命救影的杀手下了几重命令：先除掉影母，再负责救影，同时除掉所有想要杀影的杀手。除掉影母对于王来说有意义。虽然都督不大可能主动选择放过影及影母的选项，但杀了影母，就使得这个选项从小概率的选择变成了完全不可能的选择。另外，影见到其母已死，都督的承诺落空，很有可能起疑要回沛国。不管影是不是选择要回，派来杀影的杀手在动手时机上选择的空间都小了，为了防止影即刻返回，杀影者需即刻动手。这样在王的盘算里，就能够控制那些奉命杀影的杀手“按时”演完他们要扮演的角色，减小计划的不确定性。